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“春晚”誕生記

導演組在第二現場商議事宜

對于每個動作細節,現場的老師都會嚴格要求。

  推開包頭廣電大樓八樓的會議室,紅彤彤的色彩一下子就把人帶入到節日的氛圍里:紅福字、紅福魚、色彩艷麗的演出服——這是包頭春晚導演組的駐地。環形的會議桌旁,總導演梁菊正拿著舞蹈《鹿仙子》的備用頭飾征求大家的意見。

  “大到一個創意,小到一個道具,大家爭爭吵吵地討論過無數次了。”執行導演、服裝統籌時殿慧對記者說。

  “觀點碰撞,頭腦風暴,不吵不成。”總導演梁菊笑著說。

  “我不想成網紅”

  今年的包頭春晚,節目還沒錄制就先火了!

  最先火的是往常在幕后的主創人員。

  春晚導演組凝聚了一批有影響力的專家團隊。潘建華是著名作曲家,他創作的《我的城市我的家》等作品廣為流傳,每年春晚大部頭的創作、配器都是由他來完成。今年,工作人員利用新媒體手段,把每天工作的日常拍成小視頻,隨拍隨發,潘建華老師指導演員唱歌的認真樣子意外走紅。不料,年近七旬的潘建華卻有股拗勁:“我不想成網紅,我就想做好節目,搞好創作。”后來,接受了不斷涌來的各種信息反饋后,他慢慢轉變了思路,認真看了看視頻:“嗯,這個片子拍得還不錯嘛。”

  除了短小、生動、有趣的小視頻,工作人員還每天以日歷的形式倒計時推送一位專家,并配發專家照片及手寫寄語。“拉近了與觀眾的距離,讓人感到了主創人員的接地氣。”一位一直關注春晚動態的網民留言說。

  網紅元素是今年春晚的一個亮點。除了幕后,臺前的網紅更是帶來了百萬級流量。九兒、小甜瓜、張娜等網紅主播今年加入春晚演員行列,他們對春晚的線下宣傳起到了始料不及的效果。“一個前期宣傳視頻,通過九兒在快手置頂推廣,72小時點擊量破56萬。”總導演梁菊說,“網紅給春晚帶來了更接地氣的關注度,春晚也給了他們一個提升品質的平臺。這是一次互贏的合作。”

  百姓就是明星

  開門辦春晚,視角更平實,今年春晚節目有二分之一是群眾文化。“今年,是歷屆春晚演員最多的一次,主創人員有600多人,其中300多人是群眾文化的參與者。”

  讓百姓成為明星。八一公園的廣場舞、老年大學的群體舞、包頭市老年藝術團的時裝表演、包三十三中的籃球,包二十四中的排球、鐵一幼的足球、民馨路小學的武術……這些平日里活躍在城市里的群眾文化,讓春晚這桌年夜飯有了濃濃的家鄉味道。

  經過多年的積淀,春晚已成為一個節日文化符號,具有很強的文化吸引力。通過節目征集和自薦,導演組掌握了一些有價值的內容。“這些內容都安置在了第二現場。”執行導演高峰說。

  總導演梁菊介紹,第二現場設在了東達山藝術區。“第二現場讓觀眾在美食鄉俗中找年味。”

  12月26日,東達山藝術區張燈結彩提前過起了新年。“非遺”展示、廚藝展示,讓現場籠罩在一片熱氣騰騰的春節氛圍里。

  為了錄制好這里的第二現場,導演組和攝制組一行50多人,從早上七點半出發,直到第二天凌晨兩點多才結束拍攝。攝像師累倒了一撥再上一撥。“拍得手抖。”凌晨三點多回到家后,大家在微信群里報平安:“到家了。凍得不瞌睡了。”

  與他們同樣興奮的,還有群眾演員們。溫永華是“非遺”六合枕傳承人,她說:“沒想到,我們還能上春晚。”

  張紹剛回家過年

  今年春晚的節目設置思路上,嘗試混搭風。

  開場歌舞《幸福包頭年》將二人臺、蒙古族特色、輪滑、家庭等元素混搭在一起,用現代、民族、民間三種風格演繹了充滿現代氣息的時尚活力。二人臺歌舞《滿園春色》,將傳統二人臺唱段與現代樂聲混搭,同時加入網紅演員的元素。《家國戲夢》把戲曲、戲歌混搭組合。少兒舞蹈《鹿仙子》以三鹿為原型,將民族元素與芭蕾混搭,展示了包頭這座城市挺拔靈動的氣質。

  通過混搭,讓傳統與現代對話,讓世界與民族對話。

  “動情點在語言類節目中。”梁菊介紹,語言類節目接地氣,有溫度,講故事,在歷年春晚中占比最大。

  央視主持人張紹剛闊別家鄉30年,今年將以游子身份回家過年并參與其中一個語言類節目,據透露還將有一位北京歌手同行,帶來城市奮斗者的溫暖。

  記者注意到,青年歌手田正今年將再次登上春晚舞臺,參與歌曲聯唱。執行導演李世超介紹說,2017年田正爭取過春晚的機會,但沒通過,指導老師指出他的毛病后,田正努力改進,后來參與了2019年春晚的開場聯唱。之后,舉辦了個人演唱會。“這次再次來到春晚,狀態比去年更好。”

  “春晚是一個發現新人、培養新人、成就新人的平臺。”說起這點,最讓梁菊欣慰的是音樂人彭志強。

  2010年,彭志強首次登上包頭春晚,參與四重唱。經過幾年春晚的歷練,今年,承擔了開場歌舞的主創工作。“當時感覺是冒險,沒想到做得非常好。”像彭志強一樣通過春晚成長起來的,還有包頭市歌舞團舞蹈演員白雪。“以前是演員,今年是主創。”

  被“逼瘋”的專家團隊

  本屆春晚調動了全市所有的專業專業資源、專業院團,包頭市歌舞劇院、包頭市漫瀚藝術劇院、內蒙古話劇院、包頭師范學院音樂學院,都成為創作基地。總導演之下,11位執行導演各負責一塊,各個類別又都設有節目總監。

  各板塊雖相對獨立,分工明確,但每個節目的創意,都要大家在一起商討、碰撞,在爭爭吵吵中,思路更明晰。

  執行導演、詞作家高峰說:“有時一晚上要推翻好幾個版本,都快瘋了。這個時期,每個人都處于半神經狀態,半夜兩三點還在群內討論作品。”

  《青春之歌》是由作家白濤執筆的大型情景音詩。創作過程中,雙方不斷地調整思路,白濤幾下礦區。“白老師跟我們爭得面紅耳赤,但為了作品和節目,白老師還是幾易其稿,體現了一代老作家的風格。”梁菊說:“白濤老師作品的節奏,特別符合春晚的要求,每年都是完美呈現。”現在,《青春之歌》已經進入后期配樂階段,“在音樂制作上又遇到了新問題。不過,逢山開路、遇水搭橋,不怕!”

  在專家團隊中,舞蹈家厚瑞杰擔任舞蹈總監。今年的舞蹈節目中加入了鄂爾多斯的一個節目,年近七十歲的厚瑞杰經常包頭、鄂爾多斯兩地跑。“去年,春晚籌備期間,厚老師胳膊摔傷了,但一直沒耽誤工作,胳膊上綁著一塊固定板,到處跑著排練節目。老藝術家的這種敬業精神,感動、感染著所有工作人員。”梁菊感慨地說。( 記者劉蔚君 攝影李強)


[責任編輯:楊旭英]

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